29
мая 2010
Теоретиком натуралистического театра был Эмиль Золя (1840—1902). Манифестами натуралистической школы явились сборники его статей: «Экспериментальный роман», «Наши драматурги», «Натурализм в театре». Самая сильная часть теоретических положений Золя — последовательная и глубокая критика современного состояния драматического искусства во Франции. С невиданной до этого широтой охвата всех сторон театральной жизни эпохи Золя дает картину формирования современного театра, ставит вопрос о взаимоотношении театра и жизни общества и доказывает ошибочность концепции, утверждающей, что специфика театра, требующая «театральности», делает невозможной для него ту жизненную правду, которая доступна литературе.
Рубрика: Французский театр
26
апр 2010
Одним из видных представителей романтической драматургии был Альфред де Виньи (1797—1863). Он принадлежал к старинному дворянскому роду, члены которого боролись против французской революции и шли на гильотину за идеи роялизма. Но Виньи не был похож на тех озлобленных аристократов-роялистов, которые верили в возможность восстановления дореволюционной королевской Франции и слепо ненавидели все новое. Человек новой эпохи, он выше всего ставил свободу, осуждал деспотизм королей и Наполеона, но не мог принять и современную ему буржуазную республику. От реальной действительности его отталкивало не только сознание обреченности своего класса, но еще в большей мере — утверждение буржуазных порядков и нравов. Он не мог понять и антибуржуазного смысла революционных выступлений народа Франции в первой половине 30-х годов.
Рубрика: Французский театр
28
март 2010
Но наряду с прогрессивными тенденциями натурализма в этом стиле проявлялись и черты, говорящие о кризисе буржуазной культуры. Перенося биологические законы в область общественных отношений, натурализм по существу снимал вопрос
о социальной несправедливости и о борьбе с ней. Мысль об обусловленности структуры и нравов буржуазного общества неизменными биологическими законами придавала натуралистическому искусству мрачно-трагедийный характер. Социальные несправедливости представали в виде пороков, рожденных наследственностью и лежащих в основе человеческих характеров.
Прогрессивные демократические тенденции в развитии театра ярко воплотились в реформаторских начинаниях организатора Свободного театра Антуана, пытавшегося создать театр, не зависимый в экономическом и идейно-художественном отношении от власти богатой буржуазной публики.
Рубрика: Французский театр
19
март 2010
В течение трети века, прошедшей с падения Наполеона до создания в 1848 г. Второй республики, Франция жила напряженной политической жизнью. Революционной вспышкой был отмечен 1830 год (июльская революция). Реставрация королевской власти и воцарение изгнанной династии Бурбонов (1815) не отвечали интересам страны. Общественное мнение, выражавшее чувства и мысли огромного большинства населения Франции, было настроено резко отрицательно по отношению к правительству Бурбонов, сторонниками которых выступали наиболее реакционные социальные силы — земельная аристократия и католическая церковь.
Рубрика: Французский театр
17
март 2010
После декрета 1791 г. количество театров в Париже увеличилось, но основным по-прежнему оставался «Комеди Франсез», переименованный в «Театр Нации». Положение этого театра в годы революции было сложным, так как в нем не было политического единства. Ббльшая часть труппы была настроена монархически и не принимала революцию, но в театре была группа актеров, преимущественно молодых, которая восторженно приветствовала революцию и хотела ей служить. Борьба приняла особенно острые формы в связи с постановкой трагедии Шенье «Карл IX, или Урок королям». Консервативная фракция театра бешено сопротивлялась представлению пьесы. По специальному решению Национального собрания 4 ноября 1789 г. пьеса все-таки увидела сцену.
Рубрика: Французский театр