03
июня 2010
Изображать идеальных героев не было его назначением — страшное, возбуждающее ужас, причудливое и смешное, начиная от мельчайших, едва заметных черт до предельной грани выразительности, — такова была область, которой он владел с гениальнейшей способностью. Франц Моор вырастал у Девриента в демона зла, приобретая титанический размах и гротесковую ярость. Таким же титанизмом отмечен образ Яго, который по своей масштабности становился достойным противником Отелло.
Если Девриент был типичным романтическим актером, то творчество его современника Зейдельмана было уже тесно связано с реалистическими тенденциями немецкого актерского искусства.
Карл Зейдельман продолжал и развивал в немецком театре традиции Шредера, выступая как против пережитков классицизма с его условной декламационностью, так и против патетических излишеств романтизма. Зейдельман в области театра смыкался с передовыми деятелями немецкой демократической интеллигенции и возглавлял борьбу за реалистическое искусство. Особенно тесно он примыкал к движению «Молодая Германия».
Рубрика: Немецкий романтический театр
31
март 2010
К числу наиболее значительных драматургов-романтиков относится Людвиг Тик (1773—1853), автор ряда пьес, историк театра, переводчик и режиссер.
В пьесах Тика воплощена основная черта немецкого романтизма — стремление уйти от прозы и пошлости повседневной жизни, В сказочных пьесах Тик это достигает путем смещения точных граней между реальной жизнью и театральным представлением, между бытом и фантастикой. Так, в пьесах «Свет наизнанку» (1797) и «Кот в сапогах» (1798) действующие лица вдруг выходят из образов, вступают в разговор с машинистом сцены, с автором пьесы, с театральной публикой. Изображением театральных «накладок» (ошибок), допущенных в спектакле, Тик пользуется для разрушения сценической иллюзии, и этот прием выступает как проявление «романтической иронии» автора над изображаемой жизнью, над зрителем и самим собой.
Рубрика: Немецкий романтический театр
02
мая 2009
Немецкий романтизм был в значительной мере подготовлен движением «Бури и натиска».
Отрицание действи гельности, враждебной романтическому идеалу, порождало в творчестве романтиков бегство от современной жизни в мир идеализированного средневековья. Отчетливей всего эта тенденция сказалась в драматургии Клейста. Другой формой ухода от пошлой прозы современной жизни была так называемая романтическая ирония, не только дававшая автору-романтику право на острокритическое изображение современности, но и выражавшая вечную неудовлетворенность художника воплощением своего замысла. в сущности, в принципе «романтической иронии» сказывалась основная тема немецкого романтизма — тема разрыва между мечтой и действительностью, особенно полно выраженная в пьесах-сказках Тика.
Рубрика: Немецкий романтический театр
24
фев 2009
Вводят немецкую романтическую драму в репертуар и надолго укрепляют ее на немецкой сцене пьесы выдающегося писателя и драматурга Генриха фон Клейста (1777—1811). Он принадлежал к старинному роду прусских дворян. По сословной традиции юноша Клейст служил в армии. В 1792 г. он участвовал в походе против Франции, но военная служба не привлекала его, а война коалиции реакционных государств против революционной Франции не вызывала у Клейста патриотических чувств. В 1799 г. он уходит в отставку и посвящает свою жизнь литературной деятельности.
Пьесы Клейста написаны в годы подъема национально-освободительного движения и, отражая внутренние противоречия этого движения, отмечены двойным отпечатком — и возрождения, и реакции. В лучших драмах Клейста звучат патриотические мотивы, интерес к народу, к национальной истории, возникают образы героев, вдохновленных любовью к родине и сознанием долга перед страной и государством. Но в то же время пьесы Клейста несут в себе и элементы консервативного романтизма. В драме «Битва Германа» (1808), изображающей борьбу древних германцев против владычества Рима, идея патриотизма порой звучит как проповедь ненависти к враждебной расе.
Рубрика: Немецкий романтический театр
12
янв 2009
Со второй половины 30-х годов в литературно-театральной жизни страны ведущую роль начинает играть новое направление — «Молодая Германия». Участники этого направления стремились приблизить литературу и театр к современности, к остросоциальной тематике. В их произведениях усиливались реалистические тенденции. «Младогерманцы» выступали против немецкого романтизма, но на практике сохраняли связи с наиболее плодотворными и жизненными чертами его и охотно облекали свой протест против реакционного общественного строя и социальной несправедливости в формы героико-роман-тической драмы. Крупнейшим драматургом «Молодой Германии» был Карл Гудков (1811—1878), произведения которого сыграли большую роль в развитии немецкой драмы и театра.
Гуцков принадлежал к кругам демократической интеллигенции, испытавшей благотворное воздействие французской революции 1830 г. Значительную роль в формировании общественно-политических взглядов Гуцкова сыграли идеи утописта Сен-Симона и революционная публицистика Гейне.
Рубрика: Немецкий романтический театр