05
март 2010
Конец XVIII — первая половина XIX в. характеризуется подъемом национально-освободительной борьбы и именуется
периодом национального возрождения в Чехии и Словакии.
Деятели этого движения — будители, воспринявшие в значи тельной степени идеи эпохи Просвещения, все свои силы на
правляли на возрождение и развитие национальной культуры Молодое поколение будителей из среды мелкобуржуазной интеллигенции, как Иозеф Каэтан Тыл, Божена Немцова и другие, не только отражали в своем творчестве думы и чаяния на рода, но и были непосредственными участниками революционных событий в Праге в 1848 г. К этому периоду относится ста новление нового чешского театра, которое происходило в сложных условиях.
Рубрика: Театр чехии и словакии
01
дек 2009
Национальное сценическое искусство в Чехии было сформировано к середине XIX в. Из многочисленных полупрофессиональных трупп Пльзени, Праги, Брно постепенно оформилось несколько крепких актерских коллективов, которые еще до открытия пражского Национального театра на сцене Временного театра (1862—1883) образовали его творческое ядро. То, что европейская театральная культура проходила в течение столетий, чешский театр должен был пройти за несколько десятилетий. И чешское сценическое искусство прошло такое ускоренное развитие, «перешагнув» через классицизм и романтизм, к реализму. Это не значит, что театр Чехии вовсе не был знаком с классицизмом и романтизмом, — признаки их порой сосуществовали в исполнительской манере чешских актеров XIX в.
Рубрика: Театр чехии и словакии
22
сент 2009
Широкое развитие театрального дела среди самодеятельных рабочих коллективов привело в 1911 г. к созданию Союза рабочей театральной самодеятельности (ДДОЧ), впоследствии сыгравшего большую роль в становлении пролетарского искусства в Чехословакии. ДДОЧ создал плодотворную почву для мощного движения революционных театров. Издававшийся им с 1920 г. журнал «Рабочий театр» руководит этим движением. Пятьсот хорошо организованных рабочих коллективов становятся вдохновенными проводниками революционных идей, выступают активными сторонниками пролетарского интернационализма. Когда же чехословацкая буржуазия в декабре 1921 г. прочно утвердилась у власти, массовое пролетарское искусство в условиях стабилизировавшегося буржуазного государства уже не могло ни существовать открыто, ни тем более бурно развиваться.
Рубрика: Театр чехии и словакии
20
сент 2009
Большое значение для развития чехословацкой и мировой драматургии имеет творчество Карела Чапека (1890— 1938) — писателя, драматурга и театрального деятеля.
Творческий путь Чапека был сложен и противоречив. В первой комедии — «Разбойник» (1920) — Чапек рассматривает человека как мир в себе, как обособленную индивидуальность, на судьбе которой не отражаются исторические процессы. Но уже в пьесах «R. U. R.» (1920), «Средство Макропулоса» (1922) философское размышление об отдельной человеческой судьбе перерастаем? в раздумья о судьбах человечества.
Приход фашистов к власти для Чапека послужил толчком, выведшим его из состояния философского раздумья. С 1934 г. Чапек в своем творчестве переходит на позицию борьбы с фашизмом. Он становится виднейшим антифашистом.
Рубрика: Театр чехии и словакии
14
июля 2009
Соратником «Освобожденного театра» стал открывшийся осенью 1933 г. театр «Д-34», который возглавил Эмиль Франтишек Буриан (1904—1959). Театр «Д-34» нес на себе печать многообразной деятельности своего художественного руководителя, обладавшего талантом поэта, композитора, певца, дирижера, актера, режиссера, театрального и музыкального теоретика. В созданном театре Буриан ставил разнообразные по жанрам, ярко театральные спектакли, уделяя большое внимание в своем творчестве поискам новых выразительных средств. Спектакли Буриана были своего рода лирической исповедью, художественным самовыражением режиссера. Театр часто обращался к инсценировкам литературных и поэтических произведений, к фольклору и особенно к народной лирической поэзии.
Рубрика: Театр чехии и словакии