В противовес актерской режиссуре в 20-е годы в болгарском театре появляются новые тенденции: поиски синтетического решения спектакля, стремление к активному раскрытию идея произведения, к его современному осмыслению. Эти черты получают свое развитие в революционных рабочих театрах 30-х годов. Режиссура здесь еще молодая, неокрепшая, ко полная творческого энтузиазма, беспокойного духа исканий. Она связывает искусство рабочих театров с идеологическими задачами партии. В театр вторгается актуальная политическая тематика, сцена становится отражением общественных столкновений. Театр стремится открыто воздействовать на зрителей, пробуждать в активизировать юг волю. В этом театре родился олакатно яркий, граничащий с броской политической карикатурой стиль.

Откровенная зрелищность и повышенно эмоциональная приподнятость стали его характерными чертами. Основными художественными средствами воздействия были гротеск, гипербола, аллегория. Его режиссеры разрабатывают в новых формах традиции народных зрелищ, ищут сочетание психологически-реалистического подхода к раскрытию образа с использованием новейших приемов в средств художественной изобразительности. В своих лучших работах ошв поднималась до больших адейно-художественных обобщений.

Объединяющей фигурой этого направления режиссуры стал Боян Дановский (род. 1899) — режиссер, теоретик, педагог, автор нескольких книг по вопросам театра. Хорошо знакомый из личного опыта с немецкими пролетарскими театрами 20-х годов и политическим театром Пискатора, Дановский переносит многие их принципы на сцену рабочего театра Болгарии, связывая его с политическими и социальными проблемами действительности. В этом театре режиссер становится ведущей творческой фигурой, ибо он определяет идейное звучание спектакля и его образный строй.

Для Дановского характерен и новый метод работы с актером, от которого он требует прежде всего простоты, искренности и конкретности в поведении героев, их взаимоотношений на сцене. Психологическая характеристика персонажей его интересует с точки зрения раскрытия социальной проблемы, и поступки их расцениваются в свете их общественного значения. Яркие художественные обобщения и острые сопоставления даются им в формах лаконичных, ясных и максимально театрально выразительных.

Несмотря на краткость существования рабочих театров, они оставили заметный след в истории театра Болгарии, явившись выражением революционного протеста против существующих порядков.

В последующие годы Дановский продолжал развитие своего метода работы с актером. В противовес интуитивному проникновению в характер он выдвинул активную мысль, строго аналитический подход в работе над образом. В интерпретации каждого героя режиссер требовал не только раскрытия его личных эмоциональных переживаний, но и сознательных поисков общественного смысла его поступков» их социальной обусловленности. В каждой человеческой судьбе он искал отражение общественных проблем времени. Мыслить, анализировать, прежде чем переживать, — таков путь работы Дановского с актером. Режиссер отдает предпочтение «интеллектуальному искусству перед непосредственным интуитивным порывом».

Так были поставлены Дановским на сцене софийского Народного театра спектакли «Молодая гвардия» (А. Фадеева), «Тревога» (О. Василева), «Егор Булычов и другие» (М. Горького), «Бронепоезд 14-69» (В. Иванова). Они внесли на сцену софийского Народного театра политическую страстность мышления, социальную определенность характеристик и, главное, показывали изображаемую действительность сквозь призму современности.

Дановский в течение нескольких лет руководил одним из лучших театров социалистической Болгарии — Государственным Сатирическим театром, формируя его творческое лицо.

Поиски новых изобразительных средств, владение богатым арсеналом постановочных приемов характерны для его работы над спектаклями «Клоп» В. Маяковского и «Карьера Артуро Уи» Б. Брехта.

Н. О. Массалитинов и Б. Дановский наиболее ярко выразили разные направления в болгарской режиссуре, четко определившиеся еще в театре 30-х годов. Массалитинов всем своим творчеством закрепил и развил традиции национального искусства с его основными стилистическими течениями — жизненно реалистическим и героика-романтическим. Дановский выразил стремление к искусству широких поэтических обобщений, к искусству символически-монументальному, разрушая иллюзию жизненного правдоподобия. В его творчестве наметились художественные тенденции, получившие свое развитие уже в театре социалистической Болгарии, в практике современного поколения болгарских режиссеров.