Средством правильного и полного постижения характера был для Росси подробный и точный анализ всех состояний его героя, выяснение самых второстепенных причин его поведения, всех его связей с внешним миром, с людьми, с обществом. Недаром Станиславский говорит, что «Росси был неотразим... логичностью чувства, последовательностью плана роли, спокойствием его выполнения и уверенностью своего мастерства и воздействия. Когда Росси играл, вы знали, что он вас убедит, потому что искусство его было правдиво»!.

Огромное значение в искусстве актера Росси придавал и совершенствованию сценической техники, выработке мастерства. Отсюда усиленные занятия дикцией, пластикой, фехтованием, танцем, всеми видами спорта. Именно это мастерство позволяло Росси и в шестьдесят лет играть Ромео.

По словам известного русского актера Юрьева, Росси играл «так смело, дерзновенно, с таким юношеским темпераментом, что можно было только удивляться, откуда в его годы он черпал такую силу».

Любимой ролью Росси был Гамлет, над которым он работал в течение всей жизни. В Гамлете актер акцентировал черты разочарования, нерешительности, усталости, невозможности действия. Такое понимание шекспировского образа было, с его точки зрения, современным и единственно возможным, так как выражало растерянность и усталость, охватившие определенные круги итальянской интеллигенции после поражения революции 1848 г.

В соответствии с задачами анализа природы человеческих страстей Росси трактовал Отелло, в котором он видел прежде всего чувственную страсть, ревность, которая низводит мавра до разъяренного животного. Иногда анализ страсти и ее последствий приводили к нарушению эстетического чувства меры и правды, к натуралистическим приемам, снижавшим художественное воздействие искусства актера.

Так, обличая патологическое властолюбие Людовика XI, он выделял в его облике черты физического распада: «... отвислая, влажная от сладострастия губа, в момент бессилия выпадающий язык, трясущиеся руки, тяжелое тело на слабых ногах», что производило отнюдь не эстетическое впечатление.