Большой вклад в развитие югославского театра внес режиссер Боян Ступица (1910—1970). Архитектор по образованию, Ступица сочетал в себе дар режиссера и театрального художника. В начале своей деятельности он тяготел к экспрессионизму. Ступице были близки режиссерские идеи мастера чешского театра Э. Ф. Буриана. Стиль его формировался в значительной степени под влиянием современной кинорежиссуры — он тщательно изучал творчество Чаплина, Гриффита, Эйзенштейна. Для постановок Ступицы раннего периода характерно активное отношение к тексту пьесы, яркая театральность образов. В острогротесковой стилизованной манере была поставлена им в словенском Национальном театре в Любляне комедия Цанкара «На благо народа».

Подчеркнув трагикомический смысл второстепенных эпизодов и придав ускоренный ритм основному действию, Ступица осуществил в 1945 г. один из первых послевоенных спектаклей того же театра — «Холопы» Цанкара. В зрелые годы Ступица проявил себя в основном как режиссер реалистического направления. Вся его дальнейшая деятельность тесно связана с Югославским драматическим театром, организатором, первым директором и главным режиссером которого он был.

«Дундо Марое» Марина Држича в обработке Марко Фотеза — одна из первых постановок Ступицы в Югославском драматическом театре — стал спектаклем классическим по стройности комедийной композиции, по неистощимому, подлинно народному юмору. Особое мастерство проявил режиссер в работе над речью актеров. Сама стихия спектакля передавала любовь к родине, пронизывающую бессмертное творение дубровницкого драматурга. Ясность и простота оформления, выполненного художником Миленко Шербаном, соответствовала замыслу режиссера.

Боян Ступица сыграл большую роль в развитии современного югославского театра как режиссер, обладавший своеобразной творческой манерой, и как выдающийся организатор и энтузиаст театрального дела. Созданный им Югославский драматический театр — наиболее представительный драматический коллектив страны — уверенно развивает традиции передового югославского искусства.