К лучшим созданиям Леметра относится образ Робера Макера в мелодраме Б. Антье «Постоялый двор Адре». Актер создал два варианта этого характера.

В первом, в 1823 г. Леметр был увлечен задачей создать пародийный спектакль, который как бы изнутри взрывал штампы мелодрамы. Родился яркий, стремительный, озорной спектакль, в котором господствовала импровизация, шутка, трюк. В центре действия был обаятельный, отчаянно храбрый и бесконечно наглый, циничный и остроумный беглый каторжник Робер Макер, смело вступающий в единоборство с полицией и весело перебрасывающий в ложи трупы убитых жандармов. Таков был Робер Макер первоначально.

После революции 1830 г., в период монархии Луи Филиппа, Леметр вновь обращается к образу Макера. Актер перерабатывает образ, выступая уже и как соавтор пьесы.

Эксцентричный весельчак Робер Макер теперь из каторжника превращается в финансиста, председателя акционерного общества, в котором он хозяйничает как хочет и нагло грабит акционеров. В конце пьесы он улетает на воздушном шаре, чтобы в других странах применить свои финансовые таланты.

Этому образу актер придал такую силу социального обобщения, что К. Маркс, характеризуя буржуазную монархию Луи Филиппа, так написал: «Июльская монархия была не чем иным, как акционерной компанией для эксплуатации французского национального богатства; дивиденды ее распределялись между министрами, палатами, 240 ООО избирателей и их прихвостнями. Луи Филипп был директором эгой компании — Робером Манером на троне...»

Имя Робера Макера стало нарицательным, во Франции даже появился термин «макеризм», а когда в 1836 г. пьеса была запрещена, то Робер Макер продолжал жить в серии сатирических гравюр замечательного художника Домье «Сто один Робер Макер».

После сатирического, гротескового Макера актер создает один из самых трагических романтических образов — Жоржа Жермани в знаменитой мелодраме Дюканжа «Тридцать лет, или Жизнь игрока». В Жорже Леметр показал, до каких глубин

нравственного падения может привести человека страсть к обогащению, как страшно, когда деньги становятся для человека единственной ценностью мира. Через все ступени падения проводит актер своего героя. На протяжении тридцати лет Жорж из молодого человека, полного сил и веры в свою судьбу, превращается в опустошенного, усталого старика, совершающего преступление. Эта горькая повесть рассказана была актером со всем романтическим накалом истинной страсти, и с безукоризненной логикой психологических состояний внутренней жизни своего героя. И мелодрама, преображенная гением актера, начинает звучать как трагедия, а, овеянный ореолом демонического злодейства, игрок Жорж превращается в жертву эпохи, в которой деньги объявляются главным мерилом человеческого счастья.

Один из самых поэтических образов был создан Леметром в «Рюи Блазе» Гюго. Рюи Блаз стал воплощением таланта, силы и бедствий народа. Делом его жизни было восстановить попранную справедливость. Он был народным мстителем, трибуном и одновременно нежным, страстным влюбленным. В этой роли актер достигал огромной силы эмоционального воздействия на зрителей.