Васька Пепел. Наиболее уязвимое место спектакля — трактовка роли Луки, в которой Рейнгардт подчеркивал и оправдывал мотивы христианского «мирения. Успех спектакля превзошел все ожидания — он продержался в репертуаре театра несколько лет и дал возможность арендовать более обширное театральное здание, в котором скоро открылся новый театр.

В 1904 г. был осуществлен один из самых известных спектаклей Рейнгардта — «Сон в летнюю ночь», сохранявшийся в репертуаре этого режиссера многие годы. Основная идея постановки — счастливое и гармоническое единение человека с природой. Рейнгардт ввел ряд новшеств, позволявших показать выразительную картину ночного леса.

Сквозь высокие стволы деревьев пробивался лунный свет, в отдалении сверкало озеро, а между ветками летали светляки. В постановке Рейнгардт добился соединения реальных и романтических элементов — правды жизни и высокой поэтической выразительности. Среди исполнителей выделялась своеобразием острого гротеска Г. Эйзольдт в образе юного Пэка. Этим спектаклем Рейнгардт добился широкой известности, был назван «властелином театральности».

С 1905 г. Рейнгардт становится художественным руководителем и главным режиссером Немецкого театра вплоть до 1933 г., когда он эмигрировал из фашистской Германии.

Среди его постановок в Немецком театре назовем спектакль «Венецианский купец» (1905), носивший ярко праздничный характер карнавала, а также постановку «Привидений» Ибсена (1906), в которой впервые появился один из талантливейших актеров театра — Сандро Моисеи в роли Освальда. Моисеи играл Освальда как натуру душевно богатую и тонкую, но надломленную, беспомощную.

В своих режиссерских работах Рейнгардт выдвигал на первый план поэтическое настроение, добивался в спектаклях эмоциональной заразительности, непосредственного звучания человеческих страстей.

Интересна его постановка «Дона Карлоса» Шиллера (1909). Внешними выразительными средствами режиссер создал впечатление убийственной гнетущей атмосферы испанского двора: деревья в парке были подстрижены, женские образы лишены подвижности в туго накрахмаленных платьях с такими же воротниками. По дворцу нагло шагали палачи в красных одеяниях, а монахи, как летучие мыши, носились по пустынным покоям. С. Моисеи — маркиз Поза — был мечтательным юношей, а П. Вегенер — герцог Альба — казался твердым как сталь.