Непосредственное знакомство со спектаклями MXТa польских театральных деятелей произошло во время гастролей Художественнго театра в Варшаве в 1906 и 1912 гг., а затем в годы первой мировой войны, когда группа польских артистов оказалась в Москве. Среди них была выдающаяся трагическая актриса и режиссер Станислава Высоцкая (1878—1941). После возвращения в Польшу Высоцкая занимает заметное положение на сцене, организует собственную студию, в которой воспитание будущих актеров происходит на основе системы Станиславского.

Артистический стиль Высоцкой отличался глубочайшим проникновением в духовную сущность образа, что органически сочеталось в ее ролях с благородной красотой и выразительной строгостью пластического рисунка. Эти качества определяли творческие победы артистки в ролях польского и мирового репертуара (пани Роллисон в «Дзядах» Мицкевича, Балладина в одноименной трагедии Словацкого, Паллада в «Ноябрьской ночи» Выспянского, Клитемнестра в «Орестее» Эсхила, Фру Алвинг в «Привидениях» Ибсена, Раневская в «Вишневом саде» Чехова, Лиза в «Детях солнца» Горького).

С традициями «краковской школы» связаны два других видных деятеля польского театра — Стефан Ярач (1883— 1945) и Юли у ш Остэрва (1885—1947). Знакомство с искусством МХТа и театральными идеями Станиславского во многом определило их творческий путь.

В 1918 г. они вместе работали в театре «Редута» (его основателем и руководителем был Остэрва) и в Национальном театре. Творчество Ярача-актера отличала подлинная глубокая народность. Особое место среди его ролей занимали образы, связанные с темой трагической участи «маленького человека» в условиях общества, построенного на несправедливости и угнетении (например, Акакий Акакиевич в инсценировке «Шинели» Гоголя).

Остэрва был актером лирико-героического плана. Его сценическим воплощениям была присуща высокая интеллектуальность, благородная сдержанность, изящество (среди его ролей — Дои Фернандо в «Стойком принце» Кальдерона-Словацкого, Конрад в «Освобождении» Выспянского).

Большое значение в подъеме польского театра имело развитие искусства режиссуры. Значительный вклад в него внесли и С. Ярач и особенно Ю. Остэрва, который осуществлял в своей режиссерской деятельности принцип психологического реализма, во многом близкий методу К. С. Станиславского, соблюдая прежде всего строгое согласование своего замысла с содержанием пьесы. В 1917 г. осуществил свою первую постановку Леон Шиллер (1887—1957), ставший крупнейшим мастером польской режиссуры. Л. Шиллер был не только режиссером, но И педагогом-воспитателем, и ученым, заложившим основы науки о театре в Народной Польше.

Л. Шиллер представлял режиссуру, которая исходила из решения спектакля как самостоятельного целого, в котором определяющее значение имело видение режиссера, осуществляемое при помощи разнообразных и зрелищно ярких выразительных средств. Польские историки театра видят в Остзрве носителя принципа «аналитической режиссуры, в отличие от «синтетической режиссуры», характерной для Шиллера.

Остэрва и Шиллер олицетворяют как бы два полюса польского режиссерского искусства, к которым так или иначе тяготеют и представители нового поколения режиссеров, ставших их преемниками.

Л. Шиллер, непосредственно сотрудничавший с рабочими театрами, дал в своем творчестве замечательные образцы искусства, развивающего традиции поэтического монументального театра Мицкевича и Выспянского и одновременно подлинно современного, политически активного, революционного по своей направленности. Протестом против социальной несправедливости эксплуататорского мира были проникнуты созданные режиссером постановки классики («Дзяды» Мицкевича, «Небожественная комедия» Красинского) и современных пьес («Цианистый калий» Вольфа, «Трехгрошовая опера» Брехта).

В 1924—1926 гг. Шиллер возглавлял передовой Театр имени В. Богуславского в Варшаве. Еще в предвоенной Польше режиссер обратился и к советской драматургии. Все эти начинания, неизбежно наталкивавшиеся на помехи, а порой и прямые запреты властей, создавали те предпосылки, которые имели важнейшее значение для будущего строительства театра Народной Польши.